2024年北华大学045113学科教学（美术）《专业综合（理论）》考研复试精品资料

【电子书】2024年北华大学专业综合（理论）考研复试精品资料

说明：本套考研复试资料由本机构多位高分研究生潜心整理编写，2024年考研复试首选资料。

一、2024年北华大学专业综合考研复试资料

1．《中国美术史纲要》考研复试相关资料

（1）《中国美术史纲要》考研复试资料［笔记+课件+提纲］

①《中国美术史纲要》考研复试笔记。

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②《中国美术史纲要》本科生课件。

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③《中国美术史纲要》复试复习提纲。

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（2）《中国美术史纲要》考研复试核心题库（含答案）

①北华大学专业综合考研复试核心题库之《中国美术史纲要》名词解释精编。

②北华大学专业综合考研复试核心题库之《中国美术史纲要》简答题精编。

③北华大学专业综合考研复试核心题库之《中国美术史纲要》论述题精编。

④北华大学专业综合考研复试核心题库之《中国美术史纲要》作品分析题精编。

说明：本题库涵盖了该复试科目常考题型及重点题型，根据复试考试要求进行了分类整理汇编并给出了详细答案解析，针对性强，是考研复试重要资料。

2．《外国美术史纲要》考研复试相关资料

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（2）《外国美术史纲要》考研复试核心题库（含答案）

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②北华大学专业综合考研复试核心题库之《外国美术史纲要》简答题精编。

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二、复试资料全国统一零售价

3．本套考研复试资料包含以上一、二部分（不含教材），全国统一零售价：［￥］

特别说明：

①本套复试资料由本机构编写组按照考研复试大纲、复试真题（回忆）、指定参考书等公开信息整理收集编写，仅供考研复试复习参考，与目标学校及研究生院官方无关，如有侵权、请联系我们将立即处理。②复试资料中若含有真题及课件为免费赠送，仅供参考，版权归属学校及制作老师，在此对版权所有者表示感谢，如有异议及不妥，请联系我们，我们将无条件立即处理！资料若有更新，免费赠送电子版。

三、2024年研究生入学考试复试指定/推荐参考书目（资料不包括教材）

4．北华大学专业综合（理论）考研复试参考书

《中国美术史纲要》黄宗贤主编，西南师范大学出版社，2008年。

《外国美术史》陈洛加主编，西南师范大学出版社，2006年。

四、本套考研资料适用院系

美术学院

版权声明

编写组依法对本书享有专有著作权，同时我们尊重知识产权，对本电子书部分内容参考和引用的市面上已出版或发行图书及来自互联网等资料的文字、图片、表格数据等资料，均要求注明作者和来源。但由于各种原因，如资料引用时未能联系上作者或者无法确认内容来源等，因而有部分未注明作者或来源，在此对原作者或权利人表示感谢。若使用过程中对本书有任何异议请直接联系我们，我们会在第一时间与您沟通处理。

因编撰此电子书属于首次，加之作者水平和时间所限，书中错漏之处在所难免，恳切希望广大考生读者批评指正。

目录

封面............................................1

目录............................................4

2024年北华大学专业综合（理论）（学科教学（美术））复试备考信息............8

北华大学专业综合（理论）（学科教学（美术））考研复试参考书目..............8

北华大学专业综合（理论）（学科教学（美术））考研复试招生适用院系............8

2024年北华大学专业综合（理论）（学科教学（美术））考研复试核心笔记..........9

《中国美术史纲要》考研复试核心笔记............................9

第一编史前及先秦美术.................................9

第1章史前美术....................................9

考研提纲及考试要求..................................9

考研核心笔记.....................................9

第2章先秦美术....................................15

考研提纲及考试要求..................................15

考研核心笔记.....................................15

第二编秦汉美术....................................25

第1章绘画艺术....................................25

考研提纲及考试要求..................................25

考研核心笔记.....................................25

第2章画像石与画像砖.................................28

考研提纲及考试要求..................................28

考研核心笔记.....................................28

第3章书法篆刻艺术..................................31

考研提纲及考试要求..................................31

考研核心笔记.....................................31

第4章雕塑艺术....................................33

考研提纲及考试要求..................................33

考研核心笔记.....................................33

第5章建筑艺术....................................38

考研提纲及考试要求..................................38

考研核心笔记.....................................38

第6章工艺美术....................................40

考研提纲及考试要求..................................40

考研核心笔记.....................................40

第三编魏晋南北朝隋唐美术44

第1章魏晋南北朝绘画艺术44

考研提纲及考试要求..................................44

考研核心笔记....................................44

第2章隋唐的绘画艺术................................49

考研提纲及考试要求.................................49

考研核心笔记....................................49

第3章书法篆刻艺术.................................54

考研提纲及考试要求.................................54

考研核心笔记....................................54

第4章雕塑艺术...................................59

考研提纲及考试要求.................................59

考研核心笔记....................................59

第5章石窟寺院艺术.................................63

考研提纲及考试要求.................................63

考研核心笔记....................................63

第6章建筑艺术...................................72

考研提纲及考试要求.................................72

考研核心笔记....................................72

第7章工艺美术...................................75

考研提纲及考试要求.................................75

考研核心笔记....................................75

第四编五代宋元美术79

第1章五代两宋的绘画艺术79

考研提纲及考试要求.................................79

考研核心笔记....................................79

第2章辽金元的绘画艺术...............................88

考研提纲及考试要求.................................88

考研核心笔记....................................88

第3章书法篆刻艺术.................................97

考研提纲及考试要求.................................97

考研核心笔记....................................97

第4章建筑和雕塑艺术................................103

考研提纲及考试要求.................................103

考研核心笔记....................................103

第5章工艺美术...................................108

考研提纲及考试要求.................................108

考研核心笔记....................................108

第五编明清美术111

第1章绘画艺术111

考研提纲及考试要求.................................111

考研核心笔记....................................111

第2章书法篆刻艺术.................................115

考研提纲及考试要求.................................115

考研核心笔记....................................115

第3章壁画、版画与年画...............................121

考研提纲及考试要求.................................121

考研核心笔记....................................121

第4章建筑与雕塑艺术................................124

考研提纲及考试要求.................................124

第5章工艺美术...................................128

考研提纲及考试要求.................................128

考研核心笔记....................................128

《外国美术史纲要》考研复试核心笔记...........................132

第1章人类童年时代的艺术——原始及古代艺术.....................132

考研提纲及考试要求.................................132

考研核心笔记....................................132

第2章宗教与艺术—中世纪艺术.............................149

考研提纲及考试要求.................................149

考研核心笔记....................................149

第3章科学与艺术——欧洲文艺复兴时期艺术......................157

考研提纲及考试要求.................................157

考研核心笔记....................................157

第4章辉煌多姿的艺术——17、18世纪欧洲艺术...................170

考研提纲及考试要求.................................170

考研核心笔记....................................170

第5章流派纷呈的艺术——19世纪以法国为中心的艺术运动...............180

考研提纲及考试要求.................................180

考研核心笔记....................................180

第6章不同国度的艺术——18、19世纪英、俄、美艺术................194

考研提纲及考试要求.................................194

考研核心笔记....................................194

第7章艺术新探索—西方现代艺术............................200

考研提纲及考试要求.................................200

考研核心笔记....................................200

2024年北华大学专业综合（理论）（学科教学（美术））考研复试辅导课件.........214

《中国美术史纲要》考研复试辅导课件..........................214

《外国美术史纲要》考研复试辅导课件..........................320

2024年北华大学专业综合（理论）（学科教学（美术））考研复试复习提纲.........370

《中国美术史纲要》考研复试复习提纲..........................370

《外国美术史纲要》考研复试复习提纲..........................375

2024年北华大学专业综合（理论）（学科教学（美术））考研复试核心题库.........396

《中国美术史纲要》考研复试核心题库之名词解释精编...................396

《中国美术史纲要》考研复试核心题库之简答题精编.....................409

《中国美术史纲要》考研复试核心题库之论述题精编.....................422

《中国美术史纲要》考研复试核心题库之作品分析题精编..................434

《外国美术史纲要》考研复试核心题库之名词解释精编...................444

《外国美术史纲要》考研复试核心题库之简答题精编.....................451

《外国美术史纲要》考研复试核心题库之论述题精编.....................457

《外国美术史纲要》考研复试核心题库之作品分析题精编..................466

2024年北华大学专业综合（理论）（学科教学（美术））复试备考信息

北华大学专业综合（理论）（学科教学（美术））考研复试参考书目

《中国美术史纲要》黄宗贤主编，西南师范大学出版社，2008年。

《外国美术史》陈洛加主编，西南师范大学出版社，2006年。

北华大学专业综合（理论）（学科教学（美术））考研复试招生适用院系

美术学院

2024年北华大学专业综合（理论）（学科教学（美术））考研复试核心笔记

《中国美术史纲要》考研复试核心笔记

第一编史前及先秦美术

第1章史前美术

考研提纲及考试要求

考点：陶器

考点：旧石器的造型与发展

考点：新石器时代的绘画艺术

考点：刻划符号与原始文字

考研核心笔记

【核心笔记】旧石器的造型与发展

石器时代的美术是我国美术的起源和萌芽时期。这时期美术的明显特征是艺术与实用的结合。新石器时代美术的发展转向了器用。新石器时代的玉石雕刻是艺术发展另一方面成就的标志。旧石器时代初期的石器造型

四川巫山龙骨坡巫山人遗址（距今约200万年前）、河北阳原小长梁与云南元谋猿人遗址发现的打制石器，多系形状不规则的刮削器、砍砸器及尖状器，很少有第二步加工，呈现出石器的原始性状。

山西芮城西侯度遗址（距今约180万年）、陕西蓝田猿人遗址（距今约80-65万年）出土的石器，有砍砸器、刮削器及三棱大尖状器等不同的器形，出现了初步的类型分化。

旧石器时代中期的石器造型

山西襄汾的丁村人、山西阳高的许家窑人及陕西的大荔人，都属距今约10-20万年的早期智人，他们制作的石器较多地釆用交互打击法，类型显著分化，形式日趋稳定二丁村人的石器有三棱大尖状器、小尖状器、舌形手斧、砍砸器、刮削器、球状器等。

旧石器时代晚期的石器造型晚期智人的石器制作技术有了显著的进步。

【核心笔记】旧石器时代晚期的装饰品和刻划艺术品

旧石器时代晚期的劳动资料遗骸，展示了星产力显著提高、原始采集与渔猎经济迅速发展的景象。

我国迄今发现最古老的装饰品，是距今约28,940年前峙峪人制作的一件石墨装饰品，该物呈扁平椭圆形，大小似鹅蛋，中央穿孔，可系绳佩挂。

在峙峪人和山顶洞人的装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术，这在雕刻史上具有重要意义。

1987年在河北兴隆发现的一件赤鹿角枝残段（图1-1）,是现知比较可靠的最早的原始刻划艺术品。其测定年代为距今13,000年前。

【核心笔记】新石器时代的文化序列

以使用磨制石器、发明陶器和岀现农业与畜牧业为主要标志的新石器时代.是古代社会经济文化发展的新起点。

新石器时代早期文化（约公元前10,000-前7,000年）本期遗存发现不多，惟最近十年有重要发现。

新石器时代中期文化（约公元前7,000-前5,000年）黄河中游地区有河南新郑的裴李岗文化、河北武安的磁山文化及甘肃秦安的大地湾文化（以大地湾一期遗存为代表；或以陕西华县发现的老官台文化命名）。黄河下游地区有山东淄博发现的后李文化。

新石器时代晚期文化（约公元前5,000-前3,000年）

新石器时代末期文化（约公元前3,000-前2,000年）这个时代亦称龙山时代，或称铜石并用时代，是由原始社会向文明社会转变的过渡时代

【核心笔记】新石器时代的工艺美术

1.陶器

陶器的发明和磨制石器的应用，并列为新石器时代的两大标志。

陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。

如果按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶。如以器表装饰情况来划分，则有素陶、彩陶、印纹陶和拟形陶器。装饰纹样有动物、植物和人形，但就彩陶来看，绝大部分是组合方式变化多端的几何纹样。

陶器的制作与装饰是同时进行的。

彩绘是制陶工艺中最成功的一种装饰艺术手法。

山东龙山文化以轮制技术制成的薄胎蛋壳黑陶以器形别致、工艺精巧而著称。潍坊姚官庄出土的蛋壳黑陶盘口花柄圈足杯（图1-2）,轮廓曲折多变，造型稳健俊秀，具有很高的审美价值。

由于各种陶器出现的时间不同，流行的地域也不一样，所以各文化遗址出土的陶器，呈现出十分丰富多姿的面貌，各具特点，它们是原始美术最重要的组成部分。

磨制石器和玉器磨制石器是将石料打制成某种用途的器形，然后再在砺石上磨制加工成器。

石制的装饰品：新石器中期裴李岗文化中发现有绿松石珠。

新石器时代中、晚期的多处遗存发现有玉器，主要集中在辽河流域、黄河下游及长江下游,这与玉料产地的限制有关。

新石器时代的先民在没有金属工具的情况下制作玉器，但琢磨、切割工艺之精细十分惊人，目前还无法全部解释清楚。

骨牙、编织及其它工艺骨角器产生于旧石器时代中、晚期，进入新石器时代之后，用骨牙制作的生产工具与生活用具日益增多，造型与纹饰也日趋精美。

我国新石器时代的编织工艺相当发达。

【核心笔记】新石器时代的绘画艺术

中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在彩陶的装饰纹样上。

彩陶纹饰和陶器上的绘画由于时间和地域的不同，仰韶文化的彩陶器形与纹饰，可区分为数种类型，其中以半坡类型和庙底沟类型的彩陶，艺术成就最为杰出。

半坡类型的彩陶，以陕西西安半坡、临潼姜寨、宝鸡北首岭等遗址出土者为代表。例如：三鱼纹彩陶盆（图1-3）和人面鱼纹盆（图1-4）

庙底沟类型的彩陶，以河南陕县庙底沟及陕西华县泉护村遗址出土者为代表。河南临汝阎村出土彩陶缸上所绘的鹳鱼石斧图（图1-6）

马家窑文化是仰韶文化晚期在甘肃、青海地区的一个分支，它上承仰韶文化庙底沟类型，下接齐家文化。

青海大通上孙家寨出土马家窑类型的舞蹈纹彩陶盆堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。

中国迄今发现最古老的壁画遗迹，是辽宁建平、凌源交界处牛河梁红山文化女神庙遗址出土的壁画残块，或用赭红色画成勾连纹图案，或用赭红间黄白色彩描绘三角纹图案。

中国不但是世界上最早有文字记载岩画的国家，也是世界上岩画遗迹最丰富的国家之一。

【核心笔记】刻划符号与原始文字

书法是中国特有的美术门类，与绘画具有密切的关系。

关于汉字的起源，传统的说法有结绳说、刻契说、八卦说等，这些在早期文字中都可以找到痕迹，但都没有形成一种符号系统。

陶器上的刻划符号在距今六千多年前的西安半坡、临潼姜寨、宝鸡北首岭等仰韶文化遗址中发现的彩陶器，有的在口沿上刻有符号，约有二百七十多例、五十多种不同符号，有的重复出现几次，有的集中发现于某一遗址，有的相同符号岀现在不同遗址，部分文字学家认为其中已包含原始文字的雏形。

在山东莒县的陵阳河、诸城前寨等大汶口文化遗址中发现的陶器刻划符号，则具有更浓厚的图画色彩，如陵阳河出土的刻符陶尊（图1-10）上的符号

1993年在江苏高邮龙虬庄出土的一块陶片上也有四行清晰的刻文（图1-12）

【核心笔记】新石器时代的雕塑艺术

拟形陶器与陶塑艺术陶塑艺术在制陶工艺产生后不久出现。

《外国美术史纲要》考研复试核心笔记

第1章人类童年时代的艺术——原始及古代艺术

考研提纲及考试要求

考点：罗马帝国时期的艺术（公元前1世纪末—公元5世纪）

考点：旧石器时代的艺术（距今约30000—10000年）

考点：新石器时代的艺术（距今约10000—5000年）

考点：王政时期的艺术（公元前8世纪—公元前6世纪）

考点：共和时期的艺术（公元前6世纪—公元前1世纪下半叶）

考研核心笔记

【核心笔记】原始艺术

旧石器时代是人类狩猎和采集的时代，它包括早、中、晚三期，新石器时代是人类农耕和畜牧的时代。人类最初的艺术活动产生于旧石器时代晚期，即距今30000至10000年之间。欧洲大陆的旧石器时代美术主要包括洞窟壁画和小型器物艺术。

史前艺术是原始先民们出于实用和功利的目的创造出来的。今天之所以称其为艺术，一是基于它们都是经过人类的加工创造，带有人类创造痕迹的物品这一理由；二是因为这些作品中不同程度地包含了原始人类的审美动机。

1.旧石器时代的艺术（距今约30000—10000年）

（1）洞窟艺术

洞窟艺术主要分布于法国南部和西班牙北部地区的洞穴壁画。这些壁画以表现动物为主要内容，其手法写实、线条简练，形象生动，有简单的明暗描绘，色彩多呈黑红色、黑褐色，表现出自然而粗犷的风格，显示了相当高的写实能力。

洞窟艺术中最具代表性的是西班牙北部的阿尔塔米拉洞和法国南部的拉斯科洞。

阿尔塔米拉洞：位于西班牙北部地区，著名的史前洞窟壁画便绘于主洞顶部。它是一块长约14米，

宽约9米，绘有20余只栩栩如生的史前动物形象的洞壁，包括野牛、野猪、母鹿、马和狼等。它们姿态生动自然，或奔跑，或静立，或受伤倒地，其中最有名的是“受伤的野牛”这个形象。这只野牛主要用红褐色渲染而成，有明暗的变化，它虽己受伤，仍做着最后的挣扎，显示出动物的力量和威严，给人留下深刻的印象。这些线条流畅、生动写实。这些动物形象的轮廓全是用尖硬的燧石刻画出来的，所有的动物形象都被重重叠叠、杂乱无章地绘在墙上，它们身上或身旁印有手印，或标有箭头。今天较合理的解释是：这些画不是出于娱乐或游戏的目的，而是一种祈求狩猎成功的仪式所留下的痕迹。

拉斯科洞窟：位于法国南部蒙底涅的拉斯科洞，此洞包括三个较大的洞和连接洞的长通道，洞顶和岩壁上画着大量的野马、鹿、牛等原始动物的形象。它们大概出自距今约30000——14000年之间，壁画往往用红黑两色渲染出明暗和体积，姿态充满粗狂生动的节奏感。引人注目的是出现了人类的形象，他们都把自己装扮成动物的样子，头上戴着动物面具，或束着动物头饰和尾饰出现在动物群中。

（2）器物艺术

器物艺术主要指原始人类绘刻于牛角、骨头或石头上的雕刻作品，经过加工装饰的工具和其他一些用品。这些物品中最具代表性的是女性小雕像，它反映了处于母系氏族社会阶段的人类对母性的崇拜，对部落生存繁衍的关注。

①石维纳斯（很多书翻译为“威伦道夫的维纳斯”）：出土于奥地利维也纳附近维林多夫的小型女性石雕像，由石灰石雕刻而成，高11厘米。雕像肥胖矮小，一头团成圈形的卷发，面部看不到五官。细弱

的双臂放在硕大的乳房上，臀部和腹部丰满而突起。双腿短小，未雕出脚部，也没有其他更多的细节。整件雕像象征着旺盛的生育力，是这类女性形象中最有特色也最令人难忘的雕像。先民心目中理想的权威女性形象，并非亭亭玉立的少女，而是最具有女性生育特征的母神，于是今人戏谑地称它为“石维纳斯”。

②手持牛角的妇女：又名叫”劳塞尔的维纳斯”，发现于法南部的劳塞尔洞。这是一件石头浮雕，高46厘米。她右手持一只牛角，左手放在腹部上，头侧向牛角，长发垂直在肩上。.她的脸模糊不清，未作刻画，宽臀大腹，双腿细瘦，乳房巨大。很有可能她是当时的氏族头领，正主持一项巫术仪式，祈祷猎物丰盛、氏族繁荣。

驯鹿渡河：这是一件刻于牛肩脚骨上的著名史前线刻艺术作品，长约24厘米，发现于法国南部的洛尔台洞。骨面上刻着三头驯鹿正涉水渡河，四条游鱼则穿梭于鹿腿之间，借以表现出水的存在，画面上的鹿和鱼刻画得非常生动，手法写实，这也是旧石器时代晚期艺术的共同特征。

③艺术起源的假说：20世纪以来，西方最有势力的艺术起源学说就是巫术说。

巫术活动是人类最早祈求保佑和获得更多食物（这时人类主要的食物就是野兽）的一种仪式。原始人相信，制作或绘制出某个自然对象的偶像，然后加上手印或箭头从心理和精神上占有它，那就意味着你确定能占有那真实的对象。他们相信在施行了这些巫术活动后，狩猎会有好运气，猎物会在巫术的控制下臣服于人类。于是他们在深谙黝黑的洞穴中举行这样的巫术活动，就像在大地母亲的肚腹中，这样似乎更具有魔力。原始先民通如敏锐的观察和丰富的联想，根据洞穴石壁天然起伏的表面或纹路，努力模仿自然对象，描绘出生动精妙、洋溢着生命力的动物形象。

这些洞窟壁画没有固定的方向性，有时在同一个地方重叠描画着几种动物形象。这些重叠画着动物的地方被视为特别具有巫术效力之处，第一幅画在施行巫术后可能获得了预期的效果，以后便将此处反复加以使用。

史前人的确经历过一个巫术统治的时代，巫术观念和活动曾渗透到人类生产生活的各个方面。

人类借助想象的超自然力量，通过绘画、雕刻、符号、语言等在心理上去战胜对方，从而产生了艺术，这就是巫术说对艺术起源的解释。

④艺术起源学说简介

模仿说

认为艺术起源于人类对自然的模仿，这也是关于艺术起源的最古老的理论，古希腊先哲中流行的观点。苏格拉底、柏拉图、亚里士多德等人都持这一看法。亚里士多德曾说过：“人从孩提的时候起就有模仿的本能，人们从模仿作品中总是得到快感。”在这里，“模仿”一词实际的涵义是模拟、复制，与“再现”意义相似。它只能被认为是艺术创作过程中的一种手段或方法而己，很难将它作为艺术创作的动因。尽管我们能够在史前动物壁画中找到模仿现实的痕迹，却很难在精美的石器和抽象化的陶器图案中找到模仿的根据。

劳动说

“艺术起源于劳动”这一观点拥有众多的支持者。它的主要理论依据来自俄国的普列汉诺夫和马克思、恩格斯的一些论述。

普列汉诺夫在《论艺术》中提出著名的命题：“劳动先于艺术”，“人最初是从功利观点来观察事物和现象，只是后来才站到审美观点上来看待他们。”实际上普列汉诺夫的命题只是说明了艺术与劳动的密切关系，审美与实用的先后次序，而未道出审美和艺术是如何发生的。

恩格斯指出，“劳动是整个人类生活的第一基本条件，劳动是从制造工具开始的。”恩格斯的论述主要说明了劳动为艺术的产生准备了前提条件。艺术，尤其是造型艺术，它是一种人工制品，需要有熟练的技巧。正如恩格斯所说，艺术的产生是以人的手由于劳动而达到高度完善为前提的。但艺术起源在更多的情况下是指社会学意义和心理学意义上的推动力，也就是指原始人类最初的创作动机究竟是什么。

游戏说

游戏说最初由德国美学家莱辛提出，为席勒所发展。

席勒认为，人有感性冲动和理性冲动，二者是矛盾分裂的，人要成为具有完美人性的人，就必须把二者结合起来，游戏冲动不是动物精力过剩式的纯粹体力的发泄，而是创造力的自由表现。游戏的根本特点是自由活动，使人的感情和理性达到统一。审美就是游戏，艺术起源于游戏。

游戏说看到审美和艺术是一种感性和理性的自由和谐活动，有娱乐性。但它的错误在于把审美活动和艺术创造视为脱离社会劳动实践的纯娱乐性的游戏，看不到游戏和艺术的根本差别，因而无法正确解释审美实质和艺术起源。

巫术说

认为艺术起源于原始巫术活动，这是西方有关艺术起源的最有势力的理论。首创这一理论的人是英国著名人类学家爱德华•泰勒，此外还有弗雷泽等人。原始人认为万物有灵，为了控制自然和祈求自然的恩赐，普遍进行巫术活动。巫术又分模仿巫术和交感巫术。前者的依据是，认为通过模仿活动就可以产生自己所希望达到的任何效果。如模仿描绘某一对象且占有这一模仿对象，便等同于占有了真实的对象。交感巫术则认为，巫术施行者可以利用某人接触过的任何东西，来对此人施加影响。无论何种巫术活动，都要借助绘画、偶像、假面、雕刻和模仿性舞蹈等手段，而这些手段毕竟同实际生产有所不同，它们多少带有想象和创造的成分。

2.新石器时代的艺术（距今约10000—5000年）

（1）巨石建筑：

欧洲新石器时代的美术成就主要是巨石建筑。所谓巨石建筑，就是原始人类用重达数吨的巨石垒建成的石门、石廊、石台等等遗迹。它在英国、法国、德国、意大利、丹麦和瑞典等国家都有所发现。人们推断，它大约是出于某种宗教目的而兴建的纪念性建筑。其中最著名的有英国南部索尔兹伯里平原上的巨石圈，被称为悬石。它由一些巨大沉重的石头等距离围成两个石圈，石头之间横架着石条，圈中放着一块类似祭坛的石头。有人认为这些石头是经过精确的推算而排列成的，很可能是为举行神圣的宗教活动而建。

（2）杰里科文化：在今天巴勒斯坦的杰里科，经考古发掘发现了约产生于公元前7000年左右的骷髅雕刻。这实际上是一些死人头骨，经修整后涂上一层彩色石膏，眼睛用贝壳镶嵌，塑造得相当细腻。

（3）沙达尔·胡又克文化：1961年以来在土耳其境内发现了新石器时代的城市遗迹，称为沙达尔•胡又克文化，约产生于公元前6000年。城市中的房屋是用砖和木材建造的，还有宗教性的神庙。墙上绘有打猎的绘画，画中的动物形象较之旧石器时代更简洁和更规则化。最令人吃惊的是墙上还绘有城市图，其中有方块形的房屋，圆柱形的火山口。

【核心笔记】古代埃及艺术

1.古代埃及的历史与艺术

古埃及留给后世许许多多艺术遗迹：大金字塔、巨石雕像、方尖碑、神庙和壁画等等，不胜枚举。影响埃及艺术的因素：

古埃及社会是稳定封闭的东方专制主义国家的典型，法老拥有绝对的权威，这种专制禁锢了艺术的自由创造，并确立种神艺术规范。这些规范导致了埃及艺术的统一风格和宏伟杰作的产生，也使埃及的艺术保持了稳固的传统，形成了独特的风格。

另一方面，埃及人特殊的宗教信仰——对死后生活的崇拜也深刻地影响着他们的艺术。埃及人确信，人死后将到另一个永恒的世界去生活，现实世界不过是一个短暂的过渡。只要保存好死者的尸体让灵魂有所归宿，并为他修建一个永恒的栖身之所——陵墓，其中放入足够的用具，墙上绘满奴仆和食物，人就会永远快乐地生活。因此，埃及的法老和王公贵族在他们的有生之年，都消耗大量资财去努力修筑规模宏大的陵墓，精心制作棺椁和准备大量精美的随葬品。他们死后，人们用香料将其尸体制作成木乃伊加以保存。埃及的艺术主要是围绕着人死后的生活而展开的。

（1）早期王国时期的艺术（约公元前3200年一公元前2680年，1-2王朝）

这是埃及从史前进入文明时代的过渡时期，最著名的艺术遗物叫做“纳米尔石板”。纳米尔石板（很多书翻译为“纳美尔王石板”）：

石板呈盾形，高63.5厘米，正反两面都刻有纪录纳米尔王战绩的浮雕。正面顶端刻有两个人面牛头像，这是埃及人信奉的大神之一。中间主要部位是头戴峨冠，下领套着棍状神圣胡须，右手持权杖，左手抓住敌人头发的上埃及法老纳米尔。他身后还系有一条牛尾。面对着法老有一只站在纸草花上的兀鹰，这是上埃及人的保护神。石板下面有两个仓促逃命的敌人，法老赤着脚，身后仆人为他提着鞋。依照埃及人

到神庙脱鞋的习俗，我们猜想这个图表示法老的神圣力量。石板背后也分为几个部分，上有法老巡视部队和战俘，中间二人调训长颈怪兽，下是人牛相斗争。

纳米尔石板上的人物都有一定的程式，例如以不同大小的人物表示等级的区别，法老最高大，人物均为头侧面，身体正面，脚侧面的样式等等。图中所有形象的风格和规范都成为以后埃及艺术的固定程式。石板显得有些刻板，但却富于装饰美。

（2）古王国时期的艺术（约公元前2680年-公元前2300年，3—6王朝）：这是埃及艺术最繁荣的时期，也是大量金字塔开始出现的时代，因此人们又称这个时期为“金字塔时代”。金字塔就是埃及法老的陵墓建筑。

金字塔：最初的埃及陵墓是一些梯形平台，被称为“马斯塔巴”。到第三王朝，法老乔塞尔把七层“马斯塔巴”叠加在一起，成为台阶形的金字塔，这也是最初的金字塔。又叫做萨卡拉的台阶金字塔。直到第四王朝，埃及才演变出了四棱锥形的金字塔陵墓，吉萨金字塔群是其主要代表。金字塔这种四棱锥形陵墓建筑，因为外形似汉字的“金”字，所以中国人翻译为金字塔。英语称它为Pyramid,意思是角锥体。三座大金字塔最为有名，它们是第四王朝法老库夫、哈佛拉和门考乌拉的陵墓。其中最高的一座是库夫金字塔。

库夫金字塔（很多书翻译为“胡夫金字塔”）：库夫金字塔高146.6米，底边长233米，用巨大的石灰石块堆砌而成。估计修建它用了230余万块石方。每块重约两吨半。塔表面用石板镶砌。塔内部有国王与王妃的墓室，室中开有同塔外相通的小孔道。整座金字塔的设计和建造十分周密，显示出埃及人在计算和建筑等方面的才能。金字塔那三角形的稳定结构，沉重而坚实的石质材料体现了法老至高无上的权威，在人的心理上也造成了永恒的震慑感。

狮身人面像：库夫之子哈佛拉修建的金字塔略小于前者，高143.5米，不过金字塔前面有一座高20米，长57米的巨大石雕——狮身人面像。它由整块的天然岩石雕凿而成，面部保持哈佛拉法老的相貌特征和威严气派。它面向东方俯卧在地，两只前爪间有一座小神庙。

门考乌拉：门考乌拉的金字塔仅高66.4米。以后再也没有出现过比上面三座更高的金字塔。金字塔并不是单个的陵墓建筑，而是一个建筑群体。它包括神庙、门廊、庭院和其他王族后妃的小金字塔群，在这些小型建筑的衬托下，更显示出金字塔的宏伟高达和无与伦比。

埃及的肖像雕刻：

埃及人认为人死后灵魂必须有所依附，于昆用雕像來代替。这些雕刻一般采用石头、木材、象牙、铜、陶士等作为材料，外表涂上颜色。埃及的所有雕像都有固定的程式，例如立像几乎都是左脚向前跨出一步，而手垂在身旁，坐像屈膝并足。无论立像或坐像其头、胸、腿都朝向同一方向，显得单纯、拘谨又威严。

雕刻家们往往只集中表现最主要的东西，略去无关紧要的细节，给人—神几何形的简洁感。

①哈佛坐像（很多书翻译为“海夫拉坐像”）：这是一件放置于陵庙里的哈佛拉法老像，用坚硬的石料刻成，高168厘米。法老正襟危坐，双腿并齐，两手放在膝上。他戴着象征神圣的胡须，表情威严平静，后脑有一只张开双翼保护其头的神。雕像和座椅连为一体，俨然像一跺石墙。这种头、胸、腿总朝向前方的姿态，被人们称作“正面律”，埃及的雕刻几乎都是遵循这一正面律程序。

②村长像（很多书翻译为“老村长像”）：这是一件木雕立像，高110厘米，原为王子卡尔别尔像。雕像左脚向前跨出一步，头胸同朝向前方，左手持杖，右手垂在身旁。他光着头，没有假发和神圣胡须，显得较自然真切。尽管他没有其他雕像那么威严崇高，但雕像上的每一个细节仍显示出很强的秩序感，因为埃及的雕像总是服从于一些固定的法则。

③书吏像（很多书翻译为“书记像、书吏凯伊”）：一座高52厘米的石雕像。书吏盘腿而坐，凝神谛听，表情沉静，形体结构描绘得较准确，既有些呆板又有写实的特点。

④“王子拉诺切普及其妻坐像”：王子肤色为棕红色，其妻的肤色为淡黄色。

埃及的壁画：陵墓屮的重要组成部分。陵菜壁画同纳米尔石板相同，仍然是侧头、侧脚、正面身体的基本表现手法，画面尽可能清晰地记录事件和形象。

“群雁图”壁画：是古王国著名壁画，是梅杜姆墓室壁画边饰。大雁以线勾勒，赋上别致的色彩，颇有中国工笔画的趣味。它们的形体和羽毛刻画得细致入微，经过图案化的处理，很有装饰性和平面感。在整个古王国时期最有成就的艺术当数陵墓建筑和雕刻。

在古埃及，浮雕和壁画有着共同的程式：

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《中国美术史纲要》考研复试辅导课件

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2024年北华大学专业综合（理论）（学科教学（美术））考研复试核心题库

《中国美术史纲要》考研复试核心题库之名词解释精编

1．《游春图》

【答案】①隋代画家展子虔所作，是中国现存最早的山水画卷②画中以青绿勾填法描写山川、人物，尚无皴法，树木直接用粉点染，体现出朴拙而真切的描绘自然的能力，展示出山水画已趋向成熟③俯瞰式构图取得了“远近山川，咫尺千里”的效果。反映出作者观察与认识自然景物的能力显著提高了④可以看出这一时期山水画的成就与面貌，开创了青绿山水的端倪

2．传神写照

【答案】①我国古代人物画家顾恺之在他的画论中提出了“传神写照”，把“传神”作为评画的第一标准。

②传神指描绘的人物生动逼真。写照：画像，形容用国画描绘人物，能生动逼真地描绘出来

③如何能画好传神，顾又在其《传神论》中提出“迁想妙得”之法，意思是画像在艺术创作中，要把主观的情思投入到客观对象中去，使客观之神与主体之神融合为“传神”的完美的艺术形象。

3．景泰蓝

【答案】又称“铜胎掐丝珐琅”，以紫铜作坯，制成各种造型，再用金线或铜丝掐成各种花，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工艺制成，于明代景泰年间最盛，而且多用蓝色，所以叫景泰蓝，其特点在于形、饰、色的结合，造型特异，制作精美，图案庄重，色彩富丽，金碧辉煌，具有鲜明的民族特色。

4．灵岩寺彩塑

【答案】为中国古代寺庙著名彩绘泥塑，存于山东济南长清灵岩寺千佛殿内，共有四十尊彩塑罗汉。他们高于真人等，形貌上可看出不同年龄、阅历及性格特征，眉目神情生动入微，呼之欲出，体现了宋塑高度的写生水平，塑像完全是现实生活中的僧人形象而较少“佛性”，体现了宗教雕塑的世俗化倾向。

5．小景山水

【答案】是北宋流行的山水样式，它以表现幽情美趣、水边沙岸、枊溪野趣的小景见长。景小却富有诗意，幅小但清丽可人，引人入胜，其玲珑景致和清远意境深得官适贵族与文人骚客的欣赏和爱好，并取得不凡成就。代表画家为北宋画家赵令穰，《湖庄清夏图》为其小景山水的代表。

6．伤痕美术

【答案】1976年中国美术创作进入了琴对“文革”和中国文化、历史进行全面反思的时期，其结果就是在美术界出现了“伤痕美术”，“伤痕美术”主要有两类，一类是关于知识分子和老干部受迫害的题材，一类是与知识青年在文革中的人生经历有关的题材。“伤痕美术”在中国美术史上的价值在于，美术家们敢于通过艺术创造的方式对文革进行揭露，提出质疑、反思，开始具有批判现实的意识和追求。张红年的《那时我们正年轻》，王川的《再见吧，小路》，何多茗等的《我们唱过这支歌》等，都是“伤痕美术”的代表作。

7．“二王”

【答案】①指东晋书法家王羲之、王献之父子。

②王羲之，其成就首先在于变章草为今草，更重要的贡献在于变革楷书和行书，开启唐楷、行、草一代新风。

③其子王献之变羲之之法为今体，才华特别表现在行书、草书上。代表作有王羲之《兰亭序》，王献之《鸭头丸贴》、《洛神赋》等。

8．《惜春作画》

【答案】为清末“泥人张”第一代艺人张长林代表作之一，是以古典小说《红楼梦》故事为题材的一组彩塑，作品由三人组成，惜春居中伏案，右手执笔，目光审视未完成的兰花画幅，似在思索，左右各立一人，立者手持纸卷，身微前倾，服饰异春作画，神态活泼可爱，坐者注视画面，似在玩赏，人物刻画真切生动，是“泥人张”的传神佳作。作品高31厘米，现藏于北京故宫博物院。

9．黄公望

【答案】中国元代山水画四家之首，其画注重师法造化，常携带纸笔描绘虞山、富江等地的自然胜景。他以书法中的草籀笔法入画，有水墨、浅绛两种面貌，笔墨简远逸近，风格苍劲高旷，气势雄秀，其绘画在元末明清及近代影响极大，画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家，著有《山水决》，代表作有《富春山居图》、《九峰雪霁图》。

10．《人物御龙图》

【答案】①战国时期帛画

②1973年出土于长沙子弹库楚墓

③画中一位头戴高冠、身着长袍，腰悬宝剑、侧身向左而立的男子右手执缰绳，驾驭着一条巨龙驰进人龙尾部企立着一只仙鹤，龙身下有一鱼

④该画所表现的是死者之魂乘龙升天的景象

⑤色彩平涂与渲染兼用，运笔劲挺优美、潇洒自如。人物形象准确生动，揭示了人物的内在气质

⑥画风古拙，装饰意味浓

11．原始瓷器

【答案】商周时期出现的青釉器皿，已经具备了瓷器的基本条件，但与后来的瓷器相比，质量较差，还于原始阶段，故称原始瓷器。

12．山水画

【答案】①中国古代山水画形式之一。

②中国古代山水画从绘画技法及材质上分青绿与水墨。

③其中，青绿山水多以线勾勒山水树石形状，以石青、石绿填色，其画法工致、赋色浓丽，画面金碧辉煌，有装饰意趣，

④反映出浓厚的宮廷与贵族审美气息，表现出宫廷山水古雅秀丽之美和灿烂辉煌之境。从而形成与水墨山水完全迥异的山水画风格。

⑤代表画家有李思训、李昭道父子。

13．窑变

【答案】属瓷器工艺术语，是宋代五大名窑之一钧窑的特有工艺。钧窑属青瓷系统，但烧窑工人创造了以铜的氧化物为着色剂，使青瓷釉色上泛出海棠红、玫瑰紫之类色彩，鲜艳绚丽，打破了单色釉的局面，为后世红釉陶瓷的发展奠定了基础，成为宋代陶瓷中颇具特色的品种，这种釉色的变化称为“窑变”。

14．青铜器

【答案】①是先秦时期用铜锡合金制作的器物。

②主要类型有饮器、食器、酒器、兵器等。

③青铜器艺术是夏、商、周时占主导地垃的美术创造。此时期出现了大量制作精美的青铜器，其造型和纹样在工艺美术史上具有典范意义。

15．《人物龙凤图》

【答案】①战国时期帛画

②1949年出土于长沙陈家大山战国楚墓

③质地为平纹绢，高31厘米，宽22.5厘米

④画面描绘了一细腰长裙、侧身向左合掌做祈祷状的贵族妇女，在腾龙舞凤的引导下，向天国飞升的景象

⑤画中人物比例匀称，仪态肃穆，勾线流利挺拔，设色采用平涂和渲染兼用的方法，格调庄重典雅，是先秦时期绘画的代表作

16．晋祠圣母殿彩塑

【答案】塑造于山西太原晋祠圣母殿内的彩绘泥塑，是为祭祀西周武王后、唐叔虞之母邑姜所建，塑圣母及四十二个侍从像，其中侍女三十三尊，她们面庞丰满，随年龄长幼各有不同的性格气质和风度，细致的身姿动态的处理，使人物富有生气，体现了宋代雕塑高超的写实技巧和塑造生活形象的高度水平。

17．黑陶

【答案】①黑陶工业是我国新石器时代工艺美术取得的杰出成就之一。

②在新石器时代晚期的大汶口文化、龙山文化、良渚文化等遗址中常有发现。

③其烧制工艺是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗炭而成，表面漆黑光亮且较为致密。

④其中山东龙山文化黑陶中的蛋壳陶以黑、光、亮、薄而著称于世。

18．海派

【答案】又称上海画派，指19世纪中叶活跃于上海的绘画群体。任熊、任薰、任佰年、吴昌硕、赵之谦等人是海派发展不同时期的代表。海派把诗书画印一体的文人画传统与民间美术结合起来，将明清大写意水墨画技艺和金石艺术相结合，并与强烈鲜艳的色彩融会贯通，以描写民间喜闻乐见的题材为胜，形成雅俗共赏的新风貌。海派前期代表为“海上三任”，指上海画派发展前期的三个重要人物：任熊、任薰、任頣，晚期海派以吴昌厉为巨擘。

19．南宋四家

【答案】指南宋山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭。靖康之变后，宋室南渡，绘画中心转向南方。画家们致力于塑造秀丽的江南山水形象。画风由北宋的雄壮浑厚转化为空灵雅秀，其特征在于以青奇峭拔的形象，简括的笔墨章法，截景式构图，开创了山水画艺术的新天地。李唐代表作有《清溪渔隐图》，刘松年的《四景山水画》，马远《踏歌图》夏圭《溪山清远图》。

20．人面鱼纹彩陶盆

【答案】①西安半坡

②仰韶文化

③图案装饰于陶盆内壁，展现人面与鱼的简练造型和生动组合

④图案被认为与半坡氏族的原始信仰有关

⑤仰韶文化半坡类型的绘画杰作和典型器物

21．年画

【答案】指流行于民间的木版印刷的年节装饰画，它以富于民间乡土气息和年节民俗的喜庆色彩而具有独特的风貌。民间年画在明清之际得到了空前发展，至清代出现了众多生产中心，如天津杨枊青、江苏桃花坞、山东维县杨家埠。

22．畅神说

【答案】①南朝山水画家宋炳在他所撰的《画山水序》中阐述了山水“畅神说”，

②“畅神说”的提出具有里程碑意义，一变儒家以成教化，存鉴戒为功能的比德传统，重新确立了山水画的审美体验功能。

③“畅神说”即认为自然山水形象能给人精神的愉快和美的享受。

23．釉陶

【答案】①低温铅釉陶出现于西汉后期，代表了汉代陶瓷工艺取得的杰出成就。

②它以铜和铁为主要着色剂，在氧化气氛中烧成。铜使釉成翠绿色，铁使釉呈黄褐色和粽红色。

③由于铅釉陶在低温下烧成，不宜实用，故多做丧葬用的明器。

24．瓦当

【答案】①覆于屋顶檐际的一种瓦件。

②通指半园或圆形之瓦头，始见于周代，秦汉已趋流行。

③常见瓦当大多与简瓦连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰④既有实用的功能，也富于装饰美。

25．唐三彩

【答案】①中国唐代多彩铅制釉陶产品的概称，

②一般由黄、绿、白三种色釉组成，具有淋漓变幻的色彩效果。制品分为俑和器皿两类，其烧制始于初唐，流行于盛唐。

③唐三彩是唐代工艺美术品中成就最为卓著的。它的出现将陶塑艺术的发展推向顶峰。

26．《女史箴图之修容饰性》

【答案】①《女史箴图》为东晋人物画家顾恺之的代表作品

②《女史箴图》之修容饰性篇描绘宫中女子正对镜梳妆，其神情娇柔矜持，人物形象的塑造具有时代特征，具有浓厚的生活气息

③意在劝诫宫中女史做到内外兼修

27．马王推T字形帛画

【答案】①西汉时期

②帛画长205厘米，上宽92厘米，下宽47.7厘米

③画面分上中下三段，下段展现的是死后阴域，画面描绘的神灵均为与死神相关的阴神，并且都具有死而复生的功能；中段展现的是自然天空，描写了墓主之魂乘龙升天的景象；上段为墓主最终所要到达的天堂胜境

④是西汉时期具有代表性的绘画作品，画面构图饱满，布局繁复井然，线条刚劲匀称，设色沉着雅致

28．竹林七贤与荣启期砖画

【答案】①竹林七贤与荣启期是南朝时期砖画的重要表现题材

②竹林七贤是指晋代七位名人：阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮贤、向秀和王戎。荣启期则为战国著名隐士

③竹林七贤与荣启期砖画出现于数座南朝墓中，但以南京西善桥大墓出土的作品最具代表性

④砖画长244厘米，宽88厘米，出土时分东西两块。

⑤纯属地发挥了线条的表现能力，人物造型面相清瘦，体现了秀骨清像的审美风尚。完美体现了对称美学，人物性格鲜明。

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